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世紀的寶貝-第56集
著作者:客家電視台
片長:00:54:50
30年的歲月讓鍾喬從年輕小伙子到現在,他的兒子已屆成年;也讓他從人間雜誌報導文學的文字記錄者,成為一個「民眾劇場」的創始者及執行者。30年的歲月,當然也讓臺灣的土地也變得更昂貴。這支影片,觸目驚心的不是容貌改變的鍾喬,而是臺灣在無可避免的國際化、資本主義高張的旗幟下,對待土地及人民的心,似乎沒有進步。而非常微小時又堅毅時而黑暗的他,在這滾動的巨輪下,一路辛苦的走來。
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相關影片
世紀的寶貝 第4集
著作者:客家電視台 片長:00:48:10

2007年秋末,山凹一處工地裡,一座伙房的樣子隱然成形,七十五歲的黃師傅身手靈活的爬上屋頂,專注地看著徒弟疊瓦片,並自己動手做了起來。過了一會兒他又爬下來望著遠處的山勢,精神奕奕地跟太太解釋前方山脈的地理走勢… 嫻熟客家傳統建築四十餘年的黃炳榮師傅,隨著現代的腳步,努力勤奮又用心的他,也能蓋起軸線與施作完全不同的大廟、靈骨塔。這位白天工作、晚上畫圖的老師傅,走過台灣半世紀,這片土地上一棟棟典雅的建築都有他的足跡。 一開始認識黃伯伯時,他笑開整個臉迎接我們,開心的跟我們聊天….,開心的帶我門去看他蓋的廟,開心的攤開一張張他親手繪的圖….總覺得他就是對後生晚輩的疼愛。直到「世紀的寶貝」節目開播前,重新再看黃伯伯的片子,才發現,任何時候,他都是如此的開心,不管是談自己過去兩手空空做學徒的故事,還是談自己對蓋廟、建靈骨塔的經驗,更或者是談自己已然生病的肉體…。 是的,他總是這麼的開心… 「認真與用心」是黃伯伯個性中很鮮明的地方,他不僅認真的對待每一件工程,對於年輕建築師向他請益傳統建築的手法與知識,他也用心不藏私的教導;生病後,他樂天安靜地看待自己的生命,然後改變原本操勞的生活習慣,每日持續散步與運動,認真地治療身體,這些都是因為他心目中有個未完成的夢想… 有天他帶我們到住家對面的一片空地,他用手比劃著「這裡要起五間房子,一個兒子一間,另一間就是要蓋文物館,把老建築做成小尺寸的模型,再把這幾十年來收藏的老東西,一併放在這文物館。」 問他為什麼要這麼做,他說「古物不要隨便丟掉,留給以後,讓後代可以看,知道自己的祖父、曾祖父做什麼工作,很辛苦,但他們會想,會想要打拼。」感覺蓋文物館是阿榮伯心頭上一個很大很大的夢想,問他那什麼時候要動工啊?他又開心的說等身體好一些了,就做。 2008年六月下旬,在辦公室裡突然接到黃伯伯的電話,與他聊了一會天後,跟他約好過幾天工作忙完,再去看看他。沒想到幾天後竟傳來黃伯伯去逝的消息。我回想起他打來的電話,他關心地問我片子裡傳統建築的名稱,漢字會不會寫…該如何寫…。他用這方式與我告別,讓我無限感動與感激。 我想,在天上的阿榮伯,身體應該都不痛了,而他笑逐顏開的臉龐與認真的身影,已深印在心頭,成為我往後生命的提醒與激勵…。

世紀的寶貝 第3集
著作者:客家電視台 片長:00:48:10

隨著西樂的引進及時代的改變,現在它不再吹出喜樂,而是出現在喪家了! 彭宏男,民國三十一年,出生在八音世家,四歲便能自拉自唱、五歲就隨團演出,國中畢業,老師來到家裡希望他能去考師範學校,但他覺得自己不是帶孩子的料,就接手父親的棒子,一路吹啊吹,打啊打、奏啊奏…到今日。 念舊的他,在日常生活裡一覽無疑:掛滿家族老照片的牆面、對影中人如數家珍的敍述、吹奏著一支百年嗩吶、至今仍使用八音的古老記譜形式「直行工尺譜」記曲牌教學、拒絕演奏新編曲目或流行樂。家裡的防潮箱裡保留大批演奏、表演用的手抄本,內容涵蓋北管、八音、採茶與小調…,這些古老的珍本,他說他很願意提供給學術界,但絕對不賣,因為「寧賣祖宗田、不莫忘祖宗言」。嗯,沒一會他又拿出一本舊舊的本子,上頭寫著出外表演的費用是二十元,翻開另一頁,寫著「雞一隻….」。翻閱的同時,時光彷彿停止了,只見過往歲月,悠然地眼前流過…。 生活單純的他,除了八音演奏就是八音教學,再不就是用他那難得一見的娟秀字跡與流暢文筆書寫著古譜。不過老師有項絕活,就是到河邊砍草取莖,製作嗩吶的哨嘴。為了示範給我們看,他帶著攝影師與導演來到河床旁的廣大草地,熟門熟路的在草叢堆裡穿梭,身影時而看見,時而隱身,時而拿起刀子這邊一砍那邊一吹,沒一會一束草莖就拿在手上,回家後七弄八弄,一個有模有樣的哨嘴就成形,這可是只送不賣的絕妙手工精品呢! 彭宏男與哥哥彭金春,兩人不僅是兄弟,在「關西祖傳隴西八音團」裡更是搭檔的好伙伴,與彭宏南結褵四十幾年的愛珠姨,是客家戲劇界的老生,兩人不僅是生命相伴的夫妻,更是事業互佐的重要角色,然而愛珠姨說剛開始彭老師是不教她的,她是由妹妹帶著去跟別的老師學,老師看了她有些入門了,才願意開始深入的教導,但問彭老師這件事時,他卻說:也沒什麼教啦!就是帶出門嘛!現場就打起來教啊!嗯,這對夫妻真是有趣啊! 彭宏男或許代表著傳統與老舊,但他對古譜古曲的堅持,卻讓我們在超現代的時空裡,有幸聽聞那恍如昨夢的餘音,讓我們對過去的生活與生命,興盛與衰微,有一些想像,對未來也有一些踏實的基礎。

世紀的寶貝 第2集
著作者:客家電視台 片長:00:48:30

打開惠丹阿婆的老相本,整整齊齊一張張跳舞的照片,鑲嵌在一本本的相簿裡,從幼稚園到現在七十幾歲的模樣,看得出來,是一段好美麗的生命歷程…。 再打開惠丹阿婆的服裝與道具間,真是令人震憾與感動,那整整齊齊乾乾淨淨一落落的舞衣與道具,那是每場表演的光彩與炫爛,也是她一路走來,一針一線製作、縫補與熨燙出來的成果。有一天,她一邊綘著蓮花道具,一邊說「這些東西在舞台上的效果很好!」 跳舞阿婆周惠丹在民國五十幾年的苗栗,就開起舞蹈教室跳舞、教舞、編舞,為了與時俱進,每年都帶教室的助教出國表演與拜師習舞,甚至聘請更資深的老師來教舞,很難想像舞了一輩子的她,竟是一位沒有經過所謂正統舞蹈教育出身的舞者呢!然而,她優美的舞姿、身段令人難忘;她熱情與至今仍努力不懈的態度,真真是讓我們汗顏與由衷的尊敬。 在教室裡,惠丹阿婆是老師與學生們的嚴師,她銳利的眼光精準地注視著舞者的一投足一舉足,她糾正、指導舞者姿態的聲音不帶情感亳不猶豫,但是在台下,她又是那為舞者設計、製作、穿戴、整理舞衣的溫柔媽媽。或是在廚房裡,為孩子準備晚餐、與孫子一起跳繩的活潑、健康、開朗阿婆。 七十幾歲還跳舞,她不是曾經歷日治時期與台灣正努力成長的歲月嗎?那時並沒有舞蹈學校啊!但她在那時候就學芭蕾呢!

世紀的寶貝 第1集
著作者:客家電視台 片長:00:49:00

林炳煥,1927年出生在屏東縣內埔鄉豐田村。 小時候家裡開理髮店,母親做生意,爸爸哥哥嫂嫂全部都是理髮師,身為家中老ㄠ的林炳煥卻有上學,讀到當時日治時代稱為高等科的學歷,他說「我讀書很聰明,只有算數不及格,歷史地理我都100分,最差95分,但是數學就沒超過50分了!」在現在所謂「豐田國小」讀了八年書,他說國小有柔道、劍道等防身的運動科目,在學校等公開場所,也不能說自己的母語,思想都要改造。 高等科畢業後,林炳煥考上糖廠研究所,研究化學,做了2年,太平洋戰爭爆發,他轉去考空軍,成為一名修理飛機的修護員,據他表示「當時修護員一個月一百多元,最高領到146元。」 對林炳煥而言,日本統治下的台灣,台灣人在生活上普遍上與日本人是有差別,但是日本政府對於台灣的交通、水利與治安,卻做的很好。他印象中「日本派出所只有兩個警員,一個部長主管,一個巡察,晚上門開著也不會有人偷東西,因為沒什麼好偷,也沒有人敢當小偷,因為在日本時代當小偷被抓,刑責很重。」 台灣光復後,林炳煥失去工作,就在河邊採石頭,要不然就到山上盜採竹子來賣,或是到木材行做木工,鋸木頭。「當時大家生活都很困苦,沒有富有的人,當時在鄉公所所有公務人員都換人,換大陸來的,換不認識字的,只是在那裡蓋印章。」不過之後,林炳煥到新竹的一位表叔那工作。這位表叔在日治時代時,從台灣到大陸工作,光復後回台灣新竹當一名官員,所以林炳煥就到這表叔那當他的隨扈,直到民國三十六年發生二二八事件。「228事件一發生,全省就暴動了,因為受國民黨壓制受不了了,外省人都留3分頭都不敢出門,台灣人從身材走路就看的出來是台灣人,我三叔因為穿官裝,馬上幫他改裝,我就保護他回屏東,回故鄉就平安,我保護他們回屏東,到了屏東車站全部都有活動,我就是好動的人,我就跟叔叔說,我不保護你回去了,你自己回去,我去看熱鬧了,當時有分組參加暴動,我就去報名參加空軍組,因為日本時代我是修飛機的,之後我會被抓就是因為我有簽名。」 林炳煥回憶說「因為我有參加抗爭,有名冊所以被查到,就被抓去關,抓到潮州分局,關一個晚上,一直請人交保,沒有辦法,當時豐田村的王村長,在日本時代有跟我哥結拜,像親兄弟一樣,我媽就拜託王村長,想辦法保我,也都沒辦法,一定會槍斃,幸好王村長請與他有叔侄關係的一位將軍,幫我保出來,他就幫我把我的名字在名冊裡刪掉,然後就放我出來,所以他是我的恩人,我是重感情的人,我現在講這些就會想要哭,我現在會坐在這裡,就是因為當初的王村長,我一生都感恩他,保出來之後,我就有污點,當時情治人員會追蹤,監視有污點的人,我當時要去工作都沒人敢用我,連講話都沒人敢跟我講話,誰跟我講話,他們家都會有事,白色恐怖相當嚴重,相當恐怖,講難聽點就是相當惡毒。」 被保釋回家的林炳煥回到家中也不能做什麼,就想辦法,於是才會有撮把戲。「我第一次撮把戲在內埔的市場,娛樂大家一下,沒賣東西,當時20歲。」

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台灣長史物_第17集
著作者:客家電視 片長:00:48:02

台鐵新竹站火車司機員楊永蔚熱愛攝影,五十歲的楊永蔚是南投縣魚池鄉人,在台鐵服務26年,現在是新竹-基隆電聯車的火車司機員,也是火車攝影家,用相機記錄著台灣鐵道文化,從高中時就迷上攝影的楊永蔚,剛開始自己在暗房中學洗照片,直到進入台鐵工作,才有機會買人生第一台相機,開始成為業餘攝影家。民國69年進入台鐵,從基層的「號誌工」作起,轉任機關車助理及司機後,長期接觸機關車頭,對於火車有著無限的熱情,最初以機關車為攝影題材,陸續拍攝鐵路設備、機關車頭、列車、鐵路支線、火車站等系列,以及舊山線火車照片集,因為拍過許多人沒拍到的鏡頭,因此廣受採用,所拍攝的照片曾被廣泛的做成海報、時刻表、旅遊書、學校教材,他也把珍貴的鐵道照片及結成冊賣給鐵路迷,薄利多銷賣了300本後,去買了現在上班會隨身攜帶的五萬多元的二手Contax像機,他開玩笑的比喻萊卡的相機是相機界的賓士,contax是BMW,Canon、Nicon則像是相機界的toyota;楊永蔚用相機紀錄故鄉魚池921大地震前的面貌,捕捉社區重建前的珍貴畫面,成為當地人爭相收集的文化資產,也因為這一次,意外獲得家人、長輩們支持,更加篤定攝影之路。民國86年CK101開始復駛時楊永蔚就開始追火車,楊永蔚常常一追就是快一個月,風靡的程度到達會計算火車到達的時間與地點來拍攝最美的畫面,他認為春、秋拍照時最美,目前最大想要出一本火車照片集,但面對現在的火車站邁入現代化的設備,卻沒有老火車站拍起來的感情讓人感動而較少拍攝,自己也曾想要買一台數位相機來研究,不過感嘆追拍鐵道的景氣已經過了,覺得自己要活在掌聲中。楊永蔚所拍攝的許多鐵道作品,被廣為作成儲值卡、甚至鐵路局網站、雜誌都選用過,中華郵政發行「老火車站」郵票,新竹郵局配合推出「內灣風情」個人化郵票,內灣線十個車站,其中七個站是用他的照片;攝影多年來,楊永蔚仍是一台老相機走遍台灣鐵道,無數的作品展現他的攝影成果,也為台鐵變遷留下永恆的影像紀錄。在「台灣長史物」拍攝期間,我們發現不是客家人的楊永蔚卻可以說一口流利的客家話,原因是楊永蔚30年前在苗栗銅鑼上班時才學客語,接著又在苗栗經人介紹認識太太因此現在客語說得好,同事們都認定他是苗栗的客家人。在台鐵上班十多個小時的他,常常帶著相機捕捉鐵道風情。讓【台灣長史物】帶你去看楊永蔚如何用老相機走遍全台灣鐵道,為台灣鐵道留下一些珍貴的影像記錄。